Eine ungewöhnliche Zusammenstellung: zwei große Violinsonaten – die von César Franck und die „Kreutzersonate“ von Beethoven – und zwei Blöcke mit Arien von Händel und Mozart ergaben die „Virtuosensoiree“ im Rossini-Saal beim Kissinger Sommer. Besonders reizvoll dabei: Alle Arien sehen eine obligate Violine vor. Der britische Geiger Daniel Hope hatte also eine Spanne vom Barock bis in die Spätromantik zu durchmessen. Er tat das mit großem Gespür für die jeweilige Diktion, sein Händel klingt fast so schlackefrei wie auf einem Originalinstrument gespielt, sein Beethoven ein wenig direkter als sein Mozart, und sein Franck wiederum ist ganz Überschwang des späten 19. Jahrhunderts.

So stand der Abend vor allem im Zeichen der Violine, auch wenn die Sopranistin Christiane Oelze zwei starke Auftritte hatte. Vielleicht zu stark sogar: Sie näherte sich Händels drei Deutschen Arien und Mozarts „L'amero, saro costante“ („Il re pastore“) und „Non temer, amato bene“ („Idomeneo“) mit großer Stimme und großer Dynamik. Was die eher schlichten, intimen Motive fast erdrückte. Das mag unerlässlich sein, wenn man sich gegen das Orchester behaupten muss. Im Zusammenspiel mit Violine und Klavier wirkt es ein wenig zu dick aufgetragen.

Am spannendsten waren also die Momente zwischen dem eingespielten Duo Daniel Hope und Sebastian Knauer am Flügel. Das Bekenntnis zur Sprödigkeit des Kopfsatzes der Kreutzersonate machte das vertraute Gespräch im Variationssatz umso anheimelnder. Die Franck-Sonate kann man spielen, als stamme sie von Brahms, oder, als stamme sie von Debussy. Hope und Knauer orientierten sich eher in Richtung Debussy - impressionistische Farbtrunkenheit auf der Basis solider Brahms'scher Motivarbeit, wenn man so will. Wunderschön.